Andrew Lloyd Webber est le sac de punch préféré d'American Theatre.
Il est facile de détester le Seigneur britannique extrêmement riche dont les comédies musicales, malgré leur succès commercial, sont fréquemment considérées parmi les spectacles les plus vides et les plus confondants du canon. Il a écrit des comédies musicales sur Jésus-Christ, Cendrillon et des trains anthropomorphes, et ils ont tous attiré un certain degré d'hostilité critique.
Alors, quand Lloyd Webber est-il devenu cool?
Une série de nouveaux réveils radicalement différents des émissions les plus célèbres de Lloyd Webber entraînent son travail dans le présent - et inspirent ses nombreux détracteurs à réévaluer le compositeur de division.
Dans le West End, Rachel Zegler mène une «Evita» plus jeune et plus sexy dont le transfert de Broadway semble inévitable. Un récent renouveau de «Cats» se déroule sur la scène du centre-ville de Ballroom reviendrait bientôt à New York. "Sunset Boulevard" vient de terminer sa célèbre course qui a remporté sa poupée Pussycat menant Tony. Et plus tôt ce mois-ci, Cynthia Erivo a assumé le rôle-titre dans une performance d'une nuit uniquement de «Jesus Christ Superstar» qui a été saluée par le compositeur lui-même.
Et le Phantom of the Opera hante à nouveau à New York dans «Masquerade», une nouvelle version immersive de «Phantom», anciennement le spectacle de Broadway le plus ancien avant sa fermeture en 2023.
Les récents renouveaux ont réussi artistiquement parce qu’ils sont «des réinventuants assez radicaux du texte original», a déclaré Amanda Eubanks Winkler, professeur et musicologue qui dirige le département de musique de l’Université Rutgers.
"Cela prend, étrangement, cette boîte à outils en théâtre avant-garde et l'application au théâtre populaire le plus courant", a déclaré Eubanks Winkler, qui écrit également un livre sur le travail de Lloyd Webber.
Ces renouvelles sont des attentes difficiles quant à la profondeur d'un travail d'Andrew Lloyd Webber - même un article sur les chats dansants - cependant, pour la plupart, la partition et le texte restent inchangés. Peut-être que la profondeur frappante que ces nouvelles interprétations ont découverte a été là depuis le début, a suggéré John Snelson, professeur associé en théâtre musical à Goldsmiths, Université de Londres, qui a écrit un livre sur Lloyd Webber.
"Ce qui a changé, c'est une compréhension, ou dirons-nous une appréciation du type de théâtre musical qu'Andrew Lloyd Webber a mis en place", a-t-il déclaré.
Les fabricants de goûts et les snobs de théâtre se sont longtemps révélés au nez dans les «mégamusicals» de Lloyd Webber, autrefois un terme péjoratif pour les productions massives du compositeur et leurs somptueuses décors, des scores opératoires et une déconnexion générale de la réalité. Même dans des critiques principalement positives, les critiques ont réduit son travail à «amusant insensé» sans «idée dans sa tête».
Avec une comédie musicale Lloyd Webber, Snelson a déclaré: "Ce que vous obtenez, c'est une surcharge sensorielle. C'est un grand spectacle qui jette simplement l'évier de la cu...
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